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TCL持续领跑白电市场,引领健康品质生活
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簡(jiǎn)介越來越多的消費(fèi)者們追求更精致、更有品質(zhì)的生活方式,在選購家電時(shí),不僅追求家電功能的多樣化和智能化,同時(shí)也看中外觀與家居環(huán)境的契合度。傳統(tǒng)洗烘套裝采用上下疊放的設(shè)計(jì),操作時(shí)需要先彎腰操作洗衣機(jī),再起身操 ...
越來越多的消費(fèi)者們追求更精致、更有品質(zhì)的生活方式,在選購家電時(shí),不僅追求家電功能的多樣化和智能化,同時(shí)也看中外觀與家居環(huán)境的契合度。傳統(tǒng)洗烘套裝采用上下疊放的設(shè)計(jì),操作時(shí)需要先彎腰操作洗衣機(jī),再起身操作干衣機(jī),步驟繁瑣也不便。后續(xù)行業(yè)中雖然推出了洗烘一體機(jī),但使用時(shí)卻要么加熱慢導(dǎo)致烘干慢,耗電又費(fèi)時(shí),像羽絨服、床品四件套更是存在烘不透、高溫傷衣等問題。
長(zhǎng)久以來,TCL不斷致力于技術(shù)創(chuàng)新,為用戶帶來更好用的產(chǎn)品和功能,不斷滿足消費(fèi)者對(duì)健康品質(zhì)生活的追求,以先進(jìn)科技產(chǎn)品升級(jí)國民洗護(hù)體驗(yàn)。TCL很快就敏銳地察覺到消費(fèi)者的需求痛點(diǎn),推出了TCL雙子艙洗烘護(hù)集成機(jī)T10,以一體式設(shè)計(jì)的洗烘護(hù)集成機(jī)方案,解決了消費(fèi)者長(zhǎng)期困擾的“功能單一、衣服清洗不凈、操作不智能”等痛點(diǎn),更擁有極高的質(zhì)價(jià)比,并以親民的價(jià)位普及國民洗烘一體機(jī)的使用。
這款雙子艙T10機(jī)身整體厚度僅有555mm,不管是嵌入還是隨意擺放,都能完美融入家居環(huán)境。一體雙筒實(shí)現(xiàn)10kg洗凈+10kg烘透的組合,可單獨(dú)用,也能同時(shí)用,特別適用于大件、多衣物洗滌場(chǎng)景。雙筒可通過全彩大屏聯(lián)動(dòng)控制,操作步驟更是簡(jiǎn)化到極致,多種應(yīng)用程序只需輕點(diǎn)幾下即可完成設(shè)置。
而且,它所搭載的全新熱泵智能變溫技術(shù)支持50℃除菌烘、42℃低溫柔烘,具有高效節(jié)能、全力護(hù)衣及高溫除螨的多重效果,以達(dá)到保護(hù)衣物和守護(hù)用戶穿衣健康的目的。即使是真絲、羊毛、棉麻等容易變形掉色的面料,也能做到不縮水、不掉色、不變形。完美地解決了傳統(tǒng)冷凝烘干70℃高溫導(dǎo)致的不耐熱衣物受損。而且,還不必占用陽臺(tái)晾曬,也無需擔(dān)心陽光過度暴曬、重力長(zhǎng)期拉扯、天氣狀況不佳等不利影響。
左:洗衣前;中:洗完甩干后;右:烘干后
至于洗滌方面,更是能對(duì)生活中的常見油漬、汗?jié)n等污漬,進(jìn)行強(qiáng)力去污。它配置了多種專業(yè)的洗滌程序,能根據(jù)衣物材質(zhì)、洗滌場(chǎng)景,智能控制水流和溫度,徹底祛除污漬,洗凈比達(dá)到了行業(yè)最高的1:1。還實(shí)現(xiàn)99.99%的高效除菌及100%的徹底除螨,有效過濾和攔截99%的毛屑、線頭,保證每一件衣物不僅是肉眼洗得凈,穿著更健康。
左:清洗前;右:清洗后
從外觀品質(zhì)到洗烘性能,TCL雙子艙T10主打一個(gè)一站式、一體式解決洗烘和安裝難點(diǎn),幫我們開啟健康舒適生活,憑借著先進(jìn)的洗衣技術(shù)、智能化操作和可靠的性能一發(fā)布即出圈,成為國民級(jí)洗衣機(jī)產(chǎn)品的標(biāo)桿代表。
自1997年起,TCL持續(xù)深耕白家電領(lǐng)域,作為全球?qū)I(yè)的家電品牌,不斷重塑白家電行業(yè)的科技張力,用科技拓展生活的維度,提升消費(fèi)者的體驗(yàn)質(zhì)感,也與消費(fèi)者達(dá)成“懂你”的默契。在新產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)的市場(chǎng)上,相信TCL會(huì)持續(xù)用深厚的技術(shù)研發(fā)和制造經(jīng)驗(yàn),引領(lǐng)著健康品質(zhì)生活,助力消費(fèi)者達(dá)成煥新輕松、舒適的生活方式,呈現(xiàn)高端化、智能化、健康化的洗護(hù)解決方案。
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知識(shí)中新網(wǎng)北京7月3日電(記者 任思雨)《棋士》《黃雀》《沙塵暴》《刑警的日子》……2025已經(jīng)過半,懸疑賽道又上新了一批熱門劇作。作為近年來備受關(guān)注的影視劇種,國產(chǎn)懸疑劇不斷突破圈層,在題材內(nèi)容、敘事手法上持續(xù)創(chuàng)新,也成為各頭部視頻平臺(tái)積極布局的主要對(duì)象。
7月2日,第三屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)大會(huì)網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作主題研討的圓桌對(duì)話環(huán)節(jié),多位熱播劇主創(chuàng)、專家學(xué)者從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā),探討懸疑劇如何既要在“意料之外”,也要在“情理之中”。
中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導(dǎo),中視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)戴清將近年來懸疑劇的發(fā)展趨勢(shì)總結(jié)為三點(diǎn):回歸生活,重返上世紀(jì)90年代的技術(shù)懷舊;在懸疑敘事中為人性救贖預(yù)留空間;在懸念設(shè)置與敘事方式上積極推陳出新。“在當(dāng)下短劇集興盛的壓力之下,我覺得懸疑劇恰恰是能打和特別能扛得住的一個(gè)題材類型,能夠給我們提振士氣。”
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重返現(xiàn)場(chǎng):讓劇回歸生活
“我有一個(gè)習(xí)慣,每到一個(gè)劇組我會(huì)先和服化道溝通,像《我是刑警》跨越了35年,它的服裝、它的警銜、警號(hào)、美術(shù)道具,我會(huì)用兩天的時(shí)間先和他們溝通、核實(shí)。”公安部新聞傳媒中心影視藝術(shù)總監(jiān)、《我是刑警》總制作人郭現(xiàn)春在發(fā)言中談到。
作為一部公安題材劇,《我是刑警》通過多個(gè)典型案件串聯(lián)起基層刑偵工作的發(fā)展歷程,郭現(xiàn)春介紹,電視劇聚焦15個(gè)重大案件,編劇在創(chuàng)作前期深入全國15個(gè)省市縣公安機(jī)關(guān)刑偵警隊(duì),進(jìn)行了全面而系統(tǒng)的創(chuàng)作采風(fēng),一些案件時(shí)間跨度很長(zhǎng),主創(chuàng)們也想讓觀眾了解到警察在辦案過程中的瑣碎與煎熬。
在攝影與光效方面,《我是刑警》主打“返璞歸真”的風(fēng)格,將公安刑偵工作紀(jì)實(shí)性再現(xiàn),整部劇呈現(xiàn)出紀(jì)錄片的質(zhì)感。同時(shí),由于時(shí)間跨度大、多個(gè)案件疊加,刑警群像的身份也發(fā)生變化,為了讓觀眾追劇自然流暢,主創(chuàng)們?cè)诤笃谧隽舜罅康墓ぷ鳌?/p>
電視劇《我是刑警》劇照。
與現(xiàn)代劇相比,盡管古裝劇的創(chuàng)作者無法回到案件現(xiàn)場(chǎng),但對(duì)《唐朝詭事錄》系列編劇魏風(fēng)華而言,可以通過“走出去、沉下來”的方法觸摸歷史的溫度。
在動(dòng)筆《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》之前,他去西安待了很長(zhǎng)一段時(shí)間,還去了五臺(tái)山,實(shí)地探訪多個(gè)唐代遺跡遺址,“置身唐建的空間之內(nèi),你感覺實(shí)際上是在跟唐人一起呼吸。在這個(gè)基礎(chǔ)上,我覺得寫出來的東西肯定是不一樣的。”
與古人同呼吸,也要讓故事有據(jù)可依。魏風(fēng)華說,在籌備期間他搜集了各種關(guān)于唐代的史料和傳奇志怪筆記,在這個(gè)基礎(chǔ)上再去設(shè)計(jì)案情。如果要給《唐朝詭事錄》分一個(gè)比例的話,大約20%是歷史基底,10%是志怪,中間的70%是案情,但是有了前兩部分,案情自然就出來了。
平衡流派:關(guān)注人的故事
當(dāng)前,國產(chǎn)懸疑劇的推理流派主要分為兩種,一是側(cè)重于解決案件疑點(diǎn)的本格派推理,一是側(cè)重于揭露案件背后社會(huì)因素的社會(huì)派推理,創(chuàng)作者們?nèi)绾畏峙溥@兩者的比例,在推進(jìn)解密推理的同時(shí)展現(xiàn)更深刻的人性觀照?
“可能每個(gè)創(chuàng)作者的習(xí)慣不一樣,我自己在寫作之前沒有想過這是一個(gè)懸疑劇,是在人物關(guān)系、敘事角度這些方面想得更多一點(diǎn)。”曾創(chuàng)作《對(duì)手》《黃雀》的編劇王小槍說。
他表示,可能諜戰(zhàn)劇題材天然帶有“貓抓老鼠”的懸念感,但在創(chuàng)作時(shí)自己不會(huì)想那么多,除了劇情之外,他會(huì)格外關(guān)注每一集的“打點(diǎn)”,讓懸疑元素自然融入在故事的細(xì)節(jié)之中,而不是刻意地貼上懸疑的標(biāo)簽。
導(dǎo)演、編劇房遠(yuǎn)以《棋士》為例談到,《棋士》的推理部分其實(shí)沒有那么多,在現(xiàn)實(shí)和懸疑之間,主創(chuàng)們更為側(cè)重的是前者。現(xiàn)實(shí)生活的故事是因,主角走上犯罪之路的故事是果,他們更多希望去挖掘、豐富的是生活里的因。
電視劇《棋士》劇照。
他同時(shí)透露,劇中王寶強(qiáng)飾演的崔業(yè),這個(gè)角色的靈感來源其實(shí)是一款游戲里并不起眼的小角色,之后結(jié)合圍棋棋手的思維特質(zhì),塑造了這樣一個(gè)“灰度人物”。在創(chuàng)作前期,主創(chuàng)們就想要塑造一個(gè)非常普通的人,這樣一個(gè)人如何慢慢走向不可控的深淵,他的心理軌跡和背后的生活是大家最關(guān)心的問題。
中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導(dǎo),中視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)戴清指出,本格派推理帶來更強(qiáng)的戲劇張力,社會(huì)派推理帶來更多人性的深刻思考,優(yōu)秀的懸疑劇應(yīng)在戲劇張力與人性探索之間找到平衡點(diǎn),比如,《隱秘的角落》一開篇就公開了案件,但仍能通過人物的行動(dòng)、命運(yùn)軌跡讓觀眾代入劇情。
把握尺度:獵奇不等于好看
這些年,多部懸疑劇引發(fā)追劇熱潮,但其中生猛的奇觀奇案、犯罪人物敘事尺度也常常引發(fā)觀眾們的討論。懸疑劇不免觸碰到烈性的社會(huì)案件,在創(chuàng)作空間和內(nèi)容安全之間怎么把握平衡?
多位從業(yè)者都談到了相同的觀點(diǎn):避免為了獵奇而獵奇。
導(dǎo)演房偉說,《棋士》有犯罪內(nèi)容的呈現(xiàn),但故事的本質(zhì)依然是人物和人物背后的生活,創(chuàng)作者先要把握好作品的價(jià)值觀和對(duì)人物的理解,不要走偏。同時(shí),在前期準(zhǔn)備時(shí)就要把功課做足,讓劇集符合想表現(xiàn)的那個(gè)年代的內(nèi)容,不要憑想象杜撰一些劇情。
編劇王小槍也分享了自己的經(jīng)驗(yàn),每個(gè)創(chuàng)作者心里都要有“一條線”,首先要積極溝通,而不是自己藏著先弄,這一點(diǎn)很重要。此外,在敘事時(shí)要注意“既要起飛,也要降落”,不管是講述一個(gè)案件還是塑造一個(gè)人物,“這些東西擺出來,最后也要收回去”。
電視劇《黃雀》劇照。
在《唐朝詭事錄》編劇魏風(fēng)華看來,所謂血腥、暴力的大尺度畫面與作品的精彩程度不能劃上等號(hào),一個(gè)好的作品首先要有意思,保證內(nèi)容要好看;第二是有意義,有自己的社會(huì)價(jià)值和思想價(jià)值;第三是要有風(fēng)格,有作者的特點(diǎn)和美學(xué)追求。
“懸疑劇故事最終的落腳點(diǎn)還是向善的、維護(hù)公平正義的。”中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清總結(jié),懸疑劇既要將好看的故事講得絲絲入扣,更要給人性救贖留下空間,期待創(chuàng)作者們沿著這樣的大方向,交出更多讓觀眾滿意的精品力作。(完)
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