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北京石景山区完成全区桥下空间整治提升
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簡介
中新網北京7月4日電 (記者 呂少威)記者4日從北京市交通委獲悉，北京市交通部門統籌市規委、市城管委、市園林綠化局、各區政府等多部門綜合施策，持續推進橋下空間整治提升工作。其中，石景山區積極探索“一橋多用、空間善治、生態惠民”模式，目前已完成全區4處橋下空間整治提升工作，實現全年任務半年完成。
蓮芳橋“改”“挖”“繪”組合拳
石景山區共有12座城市道路及公路橋系40處橋下空間，涉及五環路、六環路等重要交通干線及S1線等交通樞紐。按照“交通優先”原則，實施“一橋一策”精細化管理，系統編制布局方案與管理細則，通過交通優化、功能挖潛、生態美化等多舉措，推進橋下空間升級，新增社會停車場17處、車位約750個，實施交通疏堵2處，增設綠化景觀4處，實現區域交通效率與城市出行品質雙提升。
其中，蓮芳橋重點通過“改”“挖”“繪”三大“組合拳”，推進橋下空間改造提升，著力解決橋下公共設施破損銹蝕、私搭管理用房、綠化缺失、飛線交織、廢舊雜物堆積等市容環境問題，打造出集交通優化、便民服務、生態休憩于一體的綜合性公共區域。
交通優化方面，“改”出暢行新速度。蓮芳橋地處蓮石東路快速路，緊鄰五環路，交通流量大。經統計，其西進口高峰小時流量達816輛，掉頭車輛達312輛，常因掉頭車排隊影響道路通行效率。此次改造工程直擊痛點，在橋下原有掉頭口西側開辟限高3米的掉頭新通道，提前分流小型車輛，并實施“借道左轉”，將西進口三車道拓展為四車道，大幅提升交通通行效率。
功能挖潛方面，“挖”出停車新資源。改造工程整合橋下閑置空間、環衛站點等，新增4處社會停車場，2300平方米的場地提供110余個停車位，還推出居民停車錯時共享服務，助力緩解停車難題；增設智慧停車設施，實施人行步道磚鋪、電力通信管道等工程，完善橋下空間照明、監控系統及無障礙設施，增強橋下空間安全便利性能，每一處細節都彰顯著城市的精細化治理。
生態美化方面，“繪”出生態新畫卷。秉持“花園城市”建設理念，蓮芳橋對橋下閑置空間實施見縫插綠、立體綠化，砌筑花池260米，路緣石整齊砌筑1060米，鋪設草坪150平方米。后續還將根據季節栽植不同花卉，四季皆景的生態畫卷徐徐展開，實現交通、服務與環境的融合提升，為城市增添一抹亮麗的色彩。
新首鋼大橋橋下東部空間改造竣工
近日，新首鋼大橋橋下東部空間改造工程順利通過竣工驗收，這片總面積約2.3萬平方米的城市“灰色空間”，經功能重塑與生態升級，化身集運動、休閑、文化于一體的“活力港灣”，為石景山區建設首都西大門增添民生新亮點。
改造前，該區域存在綠化單一、斑禿嚴重，功能性設施缺失等問題；自發聚集的人群與無序的車輛交織，潛藏安全隱患。居民們對改善空間環境、豐富功能配套的呼聲強烈。
此次改造聚焦民生需求，以“復合、便民、舒適”為核心實現空間蝶變。一方面，充分挖掘“復合空間”價值，引入健身設施等，推動全民健身，填補冬奧公園蔭蔽空間短板；另一方面，打造開放式“城市會客廳”，滿足市民社交、休憩需求。同時，深度踐行“全齡友好”理念，規劃適合各年齡段的活動區域，并以特色場景營造提升場地吸引力，計劃通過舉辦多元戶外文化活動，打造網紅打卡地與城市文化展示窗口。
改造后的新首鋼大橋橋下空間，不僅緩解了城市公共空間資源緊張的矛盾，也為居民提供了全天候、多功能的戶外休閑場所，實現了從“消極空間”到“活力地標”的華麗轉型，切實提升了城市發展水平與民生服務質量。
北京高標準整治提升橋下空間
自2024年起，北京市啟動橋下空間整治提升三年行動，印發《北京市橋下空間建設和使用技術導則》，以高標準推進兼具交通保障與生態景觀功能的復合型城市空間建設，讓橋下“灰色空間”煥發新活力。
在交通功能優化方面，針對交通流量大的橋區，利用橋下空間增設掉頭、左轉車道等，提升通行效率；對慢行系統有待完善的區域，通過橋下空間改善慢行出行環境。科學調整交通組織后，橋區交通聯通性顯著增強，擁堵狀況有效緩解。靜態交通改善同步推進，結合周邊停車需求，盤活橋下存量空間并適度增量，推進停車場公共屬性升級與智慧化管理，切實緩解停車難題。
在景觀打造上，中心城及重點橋系橋下拆除管理用房及護欄設置，以花池、花箱等實現通透美觀，與臨近公園景觀融合，并對閑置空間實施見縫插綠、立體綠化，讓橋下成為市民漫步休憩的好去處。此外，對于有城市運行保障需求的，兼顧養護應急、公交及環衛功能，合理利用橋梁邊角空間存放應急物資，助力城市平穩運行。
目前，北京已完成城市道路、公路、軌道交通234座橋系的環境整治，榴鄉橋、通惠河匝道橋等14座重點橋系完成提升，燕莎橋、黃康橋、北苑橋等重點橋系提升工程正在推進。通過橋下空間治理和提升工程，首都人居環境得到改善，城市功能不斷豐富完善，未來更多橋下空間將持續“蝶變”，為市民帶來更多驚喜。(完) 【編輯:胡寒笑】 ...
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拒絕為獵奇而獵奇，國產懸疑劇怎么拍？
焦點中新網北京7月3日電(記者 任思雨)《棋士》《黃雀》《沙塵暴》《刑警的日子》……2025已經過半，懸疑賽道又上新了一批熱門劇作。作為近年來備受關注的影視劇種，國產懸疑劇不斷突破圈層，在題材內容、敘事手法上持續創新，也成為各頭部視頻平臺積極布局的主要對象。
7月2日，第三屆北京網絡視聽藝術大會網絡劇創作主題研討的圓桌對話環節，多位熱播劇主創、專家學者從自身經驗出發，探討懸疑劇如何既要在“意料之外”，也要在“情理之中”。
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博導，中視協電視劇藝術專委會副會長戴清將近年來懸疑劇的發展趨勢總結為三點：回歸生活，重返上世紀90年代的技術懷舊；在懸疑敘事中為人性救贖預留空間；在懸念設置與敘事方式上積極推陳出新。“在當下短劇集興盛的壓力之下，我覺得懸疑劇恰恰是能打和特別能扛得住的一個題材類型，能夠給我們提振士氣。”
第三屆北京網絡視聽藝術大會網絡劇創作主題研討圓桌對話現場。中新網 任思雨 攝重返現場：讓劇回歸生活
“我有一個習慣，每到一個劇組我會先和服化道溝通，像《我是刑警》跨越了35年，它的服裝、它的警銜、警號、美術道具，我會用兩天的時間先和他們溝通、核實。”公安部新聞傳媒中心影視藝術總監、《我是刑警》總制作人郭現春在發言中談到。
作為一部公安題材劇，《我是刑警》通過多個典型案件串聯起基層刑偵工作的發展歷程，郭現春介紹，電視劇聚焦15個重大案件，編劇在創作前期深入全國15個省市縣公安機關刑偵警隊，進行了全面而系統的創作采風，一些案件時間跨度很長，主創們也想讓觀眾了解到警察在辦案過程中的瑣碎與煎熬。
在攝影與光效方面，《我是刑警》主打“返璞歸真”的風格，將公安刑偵工作紀實性再現，整部劇呈現出紀錄片的質感。同時，由于時間跨度大、多個案件疊加，刑警群像的身份也發生變化，為了讓觀眾追劇自然流暢，主創們在后期做了大量的工作。
電視劇《我是刑警》劇照。與現代劇相比，盡管古裝劇的創作者無法回到案件現場，但對《唐朝詭事錄》系列編劇魏風華而言，可以通過“走出去、沉下來”的方法觸摸歷史的溫度。
在動筆《唐朝詭事錄之長安》之前，他去西安待了很長一段時間，還去了五臺山，實地探訪多個唐代遺跡遺址，“置身唐建的空間之內，你感覺實際上是在跟唐人一起呼吸。在這個基礎上，我覺得寫出來的東西肯定是不一樣的。”
與古人同呼吸，也要讓故事有據可依。魏風華說，在籌備期間他搜集了各種關于唐代的史料和傳奇志怪筆記，在這個基礎上再去設計案情。如果要給《唐朝詭事錄》分一個比例的話，大約20%是歷史基底，10%是志怪，中間的70%是案情，但是有了前兩部分，案情自然就出來了。
平衡流派：關注人的故事
當前，國產懸疑劇的推理流派主要分為兩種，一是側重于解決案件疑點的本格派推理，一是側重于揭露案件背后社會因素的社會派推理，創作者們如何分配這兩者的比例，在推進解密推理的同時展現更深刻的人性觀照？
“可能每個創作者的習慣不一樣，我自己在寫作之前沒有想過這是一個懸疑劇，是在人物關系、敘事角度這些方面想得更多一點。”曾創作《對手》《黃雀》的編劇王小槍說。
他表示，可能諜戰劇題材天然帶有“貓抓老鼠”的懸念感，但在創作時自己不會想那么多，除了劇情之外，他會格外關注每一集的“打點”，讓懸疑元素自然融入在故事的細節之中，而不是刻意地貼上懸疑的標簽。
導演、編劇房遠以《棋士》為例談到，《棋士》的推理部分其實沒有那么多，在現實和懸疑之間，主創們更為側重的是前者。現實生活的故事是因，主角走上犯罪之路的故事是果，他們更多希望去挖掘、豐富的是生活里的因。
電視劇《棋士》劇照。他同時透露，劇中王寶強飾演的崔業，這個角色的靈感來源其實是一款游戲里并不起眼的小角色，之后結合圍棋棋手的思維特質，塑造了這樣一個“灰度人物”。在創作前期，主創們就想要塑造一個非常普通的人，這樣一個人如何慢慢走向不可控的深淵，他的心理軌跡和背后的生活是大家最關心的問題。
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博導，中視協電視劇藝術專委會副會長戴清指出，本格派推理帶來更強的戲劇張力，社會派推理帶來更多人性的深刻思考，優秀的懸疑劇應在戲劇張力與人性探索之間找到平衡點，比如，《隱秘的角落》一開篇就公開了案件，但仍能通過人物的行動、命運軌跡讓觀眾代入劇情。
把握尺度：獵奇不等于好看
這些年，多部懸疑劇引發追劇熱潮，但其中生猛的奇觀奇案、犯罪人物敘事尺度也常常引發觀眾們的討論。懸疑劇不免觸碰到烈性的社會案件，在創作空間和內容安全之間怎么把握平衡？
多位從業者都談到了相同的觀點：避免為了獵奇而獵奇。
導演房偉說，《棋士》有犯罪內容的呈現，但故事的本質依然是人物和人物背后的生活，創作者先要把握好作品的價值觀和對人物的理解，不要走偏。同時，在前期準備時就要把功課做足，讓劇集符合想表現的那個年代的內容，不要憑想象杜撰一些劇情。
編劇王小槍也分享了自己的經驗，每個創作者心里都要有“一條線”，首先要積極溝通，而不是自己藏著先弄，這一點很重要。此外，在敘事時要注意“既要起飛，也要降落”，不管是講述一個案件還是塑造一個人物，“這些東西擺出來，最后也要收回去”。
電視劇《黃雀》劇照。在《唐朝詭事錄》編劇魏風華看來，所謂血腥、暴力的大尺度畫面與作品的精彩程度不能劃上等號，一個好的作品首先要有意思，保證內容要好看；第二是有意義，有自己的社會價值和思想價值；第三是要有風格，有作者的特點和美學追求。
“懸疑劇故事最終的落腳點還是向善的、維護公平正義的。”中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清總結，懸疑劇既要將好看的故事講得絲絲入扣，更要給人性救贖留下空間，期待創作者們沿著這樣的大方向，交出更多讓觀眾滿意的精品力作。(完)
【編輯:張燕玲】 ...【焦點】
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