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“百年中国漫画——从传统连环画到当代漫画” 展览在法国开幕
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簡介
中新網(wǎng)巴黎7月5日電 當(dāng)?shù)貢r間7月3日晚，“百年中國漫畫——從傳統(tǒng)連環(huán)畫到當(dāng)代漫畫”主題展覽在法國阿爾福維爾市Espace culturel Le148藝術(shù)空間開幕。
本次展覽由巴黎中國文化中心支持、法國阿爾福維爾市政廳主辦，法國Canalis協(xié)會、獨立策展人安曉彤以及漫畫經(jīng)紀人王寧策劃。巴黎中國文化中心主任王萌、中國駐法國使館文化處代表查慧、阿爾福維爾市市長呂克·卡爾武納(Luc Carvounas)、負責(zé)文化的副市長菲利普·卡爾(Philippe Car)、文化專員文森·德謝爾夫(Vincent Decherf)、法國Mosquito出版社社長米歇爾·讓斯(Michel Jans)、動漫制作人張?zhí)鞎浴ⅹ毩⒉哒谷税矔酝戎蟹钨e出席了開幕活動。
當(dāng)?shù)貢r間7月3日晚，“百年中國漫畫——從傳統(tǒng)連環(huán)畫到當(dāng)代漫畫”主題展覽在法國阿爾福維爾市Espace culturel Le148藝術(shù)空間開幕。 巴黎中國文化中心供圖巴黎中國文化中心王萌主任在致辭中表示，本次展覽是獻給中國漫畫誕生百年的文化致敬。中國漫畫不僅是文化的鮮明表現(xiàn)，也承載跨越文化的情感表達。20余位具國際視野的中國青年漫畫家運用傳統(tǒng)筆觸與現(xiàn)代觀念，努力構(gòu)建具東方韻味又與世界對話的視覺語言，拉近中法兩國觀眾在文化交融上的距離，成為中法文化交流的新紐帶。
阿爾福維爾市長呂克·卡爾武納在發(fā)言中表示，我們非常高興通過這場以中國漫畫為主題的展覽，進一步加強中法兩國在人文藝術(shù)領(lǐng)域的合作。中國文化擁有獨特而豐富的敘事傳統(tǒng)，這次展覽不僅展現(xiàn)了中國漫畫的發(fā)展，也為我們的城市帶來了別樣的文化風(fēng)景。讓更多市民了解中國、走近中國。
本次展覽遴選了眾多風(fēng)格各異的漫畫與連環(huán)畫作品，系統(tǒng)呈現(xiàn)了自20世紀30年代延續(xù)至今的中國漫畫發(fā)展脈絡(luò)，展品包括張樂平等早期藝術(shù)家的代表作，也有近年來活躍在國際舞臺的趙佳、陸明、早稻等青年作者的原創(chuàng)作品，部分展品首次在法國展出，具有藝術(shù)史價值，是一次回望傳統(tǒng)、連接當(dāng)下、對話未來的藝術(shù)盛會。本次展覽策展人王寧在介紹展覽時表示，法國觀眾本就熱愛漫畫，相信他們在欣賞中國漫畫的同時，能感受到東方情懷的獨特魅力。
本次展覽將持續(xù)至7月13日，同期還將有含藝術(shù)工作坊等多場配套活動，充分拓展觀眾的參與度，拓寬中國當(dāng)代藝術(shù)在歐洲的傳播空間。(完)
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東西問｜邱婷：跨越海峽的亂彈戲何以在臺灣“紅極一時”？
熱點中新社太原7月3日電 題：跨越海峽的亂彈戲何以在臺灣“紅極一時”？
——專訪臺灣“中國文化大學(xué)”中國音樂學(xué)系助理教授邱婷
中新社記者 李庭耀
臺灣俗語稱“吃肉食三層，看戲看亂彈”。亂彈戲，在臺灣又稱“北管”。清代中葉，北方的聲腔跨越海峽南傳至臺灣，打破了在地“南管”的單一局面，“南管”也是由大陸南方傳至臺灣。喧囂熱鬧的音樂風(fēng)格，使亂彈戲直至臺灣光復(fù)初期，都是臺灣民間最為盛行的傳統(tǒng)戲曲。
出身臺灣亂彈戲世家、任教于臺灣“中國文化大學(xué)”中國音樂學(xué)系的邱婷日前接受中新社“東西問”專訪，解答跨越海峽的亂彈戲何以在臺灣“紅極一時”。
現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：
中新社記者：臺灣亂彈戲是一種什么戲曲，有何風(fēng)格和特點？
邱婷：中國戲曲史上，將昆腔稱為雅部，又集京腔、秦腔、梆子腔等地方聲腔為花部，統(tǒng)稱為亂彈，有尊崇昆曲之意。
清代中葉，花部亂彈傳入臺灣，取代“南管”主流地位，成為臺灣最流行的戲曲。“南管”節(jié)奏優(yōu)雅舒緩，普通民眾難以吟唱。亂彈戲熱鬧喧囂，符合廟會、祭祀等文化活動的需求。
在臺灣，戲班及藝人始終抱持亂彈戲是正統(tǒng)戲的觀念，這與它的聲腔系統(tǒng)傳自中原文化、以中州音韻演唱、演出皆有所本等有關(guān)。寺廟中的神佛慶典或酬神謝神活動，多以亂彈戲為主。每逢寺廟方請來其它劇種同時競演時，亂彈戲班必居“正棚”，兩側(cè)“偏棚”則是布袋戲、歌仔戲等，由此可見亂彈戲的重要性。
同時，“扮仙戲”是亂彈戲班最豐富的資產(chǎn)之一，其所繼承劇目豐富，例如《天官賜福》《醉八仙》等是昆腔的曲牌體，另有《三仙會》涵括耍孩兒、梆子腔等非板式曲調(diào)，顯示出亂彈戲班在發(fā)展過程中不斷吸納積累的成果。
酬神謝神活動中的臺灣亂彈戲演出。受訪者供圖中新社記者：亂彈戲如何在臺灣生根、發(fā)展、壯大，傳承現(xiàn)狀如何？
邱婷：亂彈戲伴隨著大陸先民傳至臺灣生根發(fā)展，始終依附祭祀文化的傳統(tǒng)而維持。每遇神佛誕辰或建醮祀典等，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)村莊無不集資演劇，這種源于信仰的社會共識，使亂彈戲成為“祀天娛人”的主要儀式戲劇。
由于祭祀文化造就戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展，使得亂彈戲在20世紀初的臺灣有了相當(dāng)?shù)陌l(fā)展條件。為了大規(guī)模培養(yǎng)人才進行演出，臺灣各地出現(xiàn)亂彈戲私塾班，大量招收孩童，甚至當(dāng)時交通不便的宜蘭地區(qū)都有。
就在亂彈戲人才培養(yǎng)方興未艾之際，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)。臺灣光復(fù)后，隨著社會形態(tài)的轉(zhuǎn)變，電影、電視等興起，以及新興劇種加入競爭，亂彈戲由盛轉(zhuǎn)衰，大量劇目失傳，嚴重凋零。
演員在表演臺灣亂彈戲。受訪者供圖中新社記者：臺灣亂彈戲與大陸地方劇種有何關(guān)聯(lián)？
邱婷：亂彈本就是為了與昆腔區(qū)分而產(chǎn)生的一種泛稱，頂著亂彈之名的各種地方聲腔在流播過程中不斷在地化、方言化。臺灣亂彈戲分為福路派與西皮派，福路派屬梆子系統(tǒng)，西皮派屬皮黃系統(tǒng)。
福路派的板腔體，以及主奏樂器板胡、梆子，均與秦腔相似。如此激進高昂、勁道十足的樂風(fēng)，在臺灣獨樹一幟。可以說，福路派的遠祖是秦腔。
同時，不論從名稱，還是從起源發(fā)展、多聲腔特色等看，同樣有著亂彈戲之稱的廣東西秦戲，與臺灣亂彈戲關(guān)系密切。《中國戲曲志·廣東卷》顯示，西秦戲的唱腔主要有正線、西皮、二黃，這與臺灣亂彈戲主要分為福路、西皮較為吻合。對照戲曲板式，兩者大體也能互相參照。臺灣亂彈戲的近親無疑是廣東西秦戲。
臺灣亂彈戲表演現(xiàn)場。受訪者供圖中新社記者：兩岸開放交流30多年，在戲曲文化交流方面有哪些成果？
邱婷：30多年來的兩岸戲曲文化交流成果累累，有借鑒、有互補。例如兩岸昆曲交流，20世紀90年代，大陸昆曲發(fā)展受到臺灣昆曲愛好者關(guān)注喜愛。兩岸人士共同促成上海昆劇團于1992年赴臺演出，昆曲藝術(shù)家在臺北、臺中、高雄、臺南四地登臺，引發(fā)熱烈反響。
此后，浙江省昆劇團、江蘇省昆劇院等陸續(xù)受邀赴臺演出，在臺灣掀起了昆曲熱潮，兩岸昆曲交流熱絡(luò)。臺灣昆曲愛好者、團體組織，甚至是年輕觀眾越來越多。正因如此，才有白先勇制作的青春版《牡丹亭》風(fēng)靡海內(nèi)外。
除昆曲交流外，京劇亦是兩岸戲曲文化交流的重點。而臺灣亂彈戲長期主要限縮于閩臺兩地交流，發(fā)展受限，希望未來能夠進一步擴大。我與父親邱火榮先后整理出版《北管牌子音樂曲集》《北管戲曲唱腔教學(xué)選集》，望其成為未來與相近血緣劇種比對的基礎(chǔ)。我還希望有機會與秦腔、西秦戲及中國大陸各地以亂彈為名的劇種加強交流，同時也希望臺灣亂彈戲在中國戲曲史上光大。(完)
受訪者簡介：
邱婷。 受訪者供圖邱婷，出身臺灣亂彈戲世家，曾任藝文記者、戲曲制作人，致力于臺灣亂彈戲傳承與保存，作品包括散文、評論、學(xué)術(shù)論文等，著有《出將入相亂彈嬌》《臺灣亂彈名錄與影像詮釋》《臺灣戰(zhàn)后初期的亂彈班研究》《媽媽上戲去》《談曲論藝》，并與其父邱火榮合著《北管牌子音樂曲集》《北管戲曲唱腔教學(xué)選集》。現(xiàn)任教于臺灣中國文化大學(xué)中國音樂學(xué)系。
【編輯:胡寒笑】 ...【熱點】
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