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  休閑

  

  　　|聯播+|7月1日，習近平總書記主持召開中央財經委員會第六次會議。會議要求加強海洋生態環境保護，接續實施重點海域綜合治理，積極推進海域分層立體利用。

  　　我國是海洋大國，海域資源分布具有明顯的立體特征，水面、水體、海床、底土均蘊藏著不同資源。

  　　如何綜合開發利用海域資源，做好“海”的文章，一直是習近平總書記思考的重要課題。

  　　1994年5月26日，建設“海上福州”研討會在福建省平潭縣召開。會上，時任福建省委常委、福州市委書記的習近平系統闡述了對綜合發展海洋經濟的深刻認識。他表示“既要做海岸的文章，也要做海上的文章，既要做海面的文章，又要做海底的文章”。

  　　彼時，發展海洋經濟還是個新命題，習近平提出的對海洋進行立體式、全方位、綜合性開發的設想讓與會同志茅塞頓開。

  　　思路打開后，平潭積極向海洋要生產力，加快對海洋、海岸資源進行立體式、全方位、綜合性開發，海運業加速發展。2008年頂峰時，船舶載重量達1200萬噸，航運物流成為平潭的支柱產業之一。

  

  △ 如今，生長在不同海域層面的鮑魚、壇紫菜、仙女蛤等，已成為平潭引以為豪的海洋物產。據統計，平潭鮑魚年產量已近4.8萬噸，產值超20億元。其中，品質上乘的“平潭鮑”更成為當地向海而興的“金名片”。

  　　隨著我國海洋經濟快速發展，海域的開發利用從單一空間模式向多層次、多用途立體開發模式轉變的需求增多。但《中華人民共和國海域使用管理法》及配套的海洋功能區劃、海域權屬、海籍管理等制度中均采用“平面化”管理思路。在這種思路下，同一海域平面內只能設立一項海域使用權，導致海域使用在平面上具有排他性，使用權矛盾日益凸顯。

  　　2014年和2016年，江蘇省連云港市和福建省福鼎市分別探索海域立體確權試點，旨在解決跨海橋梁用海與核電取水口用海重疊引起的分層用海需求和法律框架之間的矛盾。

  　　2016年10月，國家海洋局印發《關于進一步規范海上風電用海管理的意見》，鼓勵實施海上風電項目與其他開發利用活動使用海域的分層立體開發，最大限度發揮海域資源效益。

  　　2019年4月，中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發《關于統籌推進自然資源資產產權制度改革的指導意見》，首次從中央層面提出“探索海域使用權立體分層設權”。

  　　此后，沿海多地對于養殖、跨海橋梁、海底電纜管道等與其他用海活動互不排斥或影響有限的用海項目，進行了立體分層設權實踐。河北、浙江等省份先后制定出臺海域立體分層設權相關政策文件，為國家層面出臺規范性文件奠定了基礎。

  　　2023年11月，《自然資源部關于探索推進海域立體分層設權工作的通知》發布，鼓勵對跨海橋梁、養殖、海底電纜管道、海底隧道等用海進行立體分層設權。業內人士稱，這對我國海域管理實現從“平面”到“立體”、從“二維”到“三維”的跨越，產生了積極的促進作用。

  

  △ 山東省萊州市海域的海上風電項目。

  　　通過探索海域使用權立體分層設權，我國海洋經濟呈現強勁發展勢頭。2024年，我國海洋生產總值首次突破10萬億元，占國內生產總值的比重達到7.8%。

  　　看地方，2024年，廣東發展“海上綠電”“海上裝備”，海洋新興產業增加值達411億元；浙江推動海域立體分層利用，累計審批海域立體設權項目180個，面積約16.5萬畝，實現了企業經濟效益增加、海洋資源增值與海洋生態保護“三贏”。

  　　看項目，位于山東的墾利100萬千瓦海上光伏項目，創新性地采用海域立體分層開發策略，海上光伏發電的同時，在光伏場區水域底部進行貝類養殖，實現光伏發電和漁業養殖的互融互補，有效提升了海域空間利用率和整體開發收益。項目建成后，一年可發電17.8億度，節約煤50.38萬噸，減少碳排放134.47萬噸。

  　　看模式，“海底電纜管道+碼頭”“海底電纜管道+排水口”“海堤+觀海挑臺”等不同組合類型，讓海域分層立體利用擁有無限可能。

  　　向海圖強是習近平總書記的藍色信念，也是中國式現代化發展的藍色愿景。

  　　總監制丨駱紅秉 魏驅虎

  　　監 制丨王敬東

  　　主 編丨李璇

  　　編 輯丨李丹

  　　視 覺丨郝鳳林

  　　校 對丨李珊珊 魯楊 宋春燕 李英卓 毛長志 任佳

  　　出 品丨中央廣播電視總臺央視網

  　　支 持丨中國互聯網發展基金會

  【編輯:劉陽禾】 ...

  2025-08-01 05:57【休閑】

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• 粵語音樂劇《大狀王》北京首演在即 加場開票引爆期待

  休閑

  　　中新網北京7月7日電 (記者 應妮)備受關注的原創粵語音樂劇《大狀王》6日在北京天橋藝術中心舉辦主創主演見面會。作曲及音樂總監高世章、香港話劇團助理藝術總監兼導演方俊杰、香港話劇團助理藝術總監兼方唐鏡飾演者劉守正，攜雙組演員鄭君熾、丁彤欣、梁仲恒、袁浩楊、陳書昕全陣容亮相，深度揭秘這部“華語音樂劇之光”的創作歷程。

  音樂劇《大狀王》主創、主演現場合影。　天橋藝術中心供圖

  　　《大狀王》由香港西九文化區委約創作，西九文化區及香港話劇團聯合主辦及制作，自2022年香港首演至今，在全國不同戲劇/音樂劇頒獎典禮累計獲獎近30座。該劇時長約180分鐘(含中場休息15分鐘)，以清代“狀王”方唐鏡的墮落與救贖為核心，融匯粵劇、搖滾、嘻哈等各種風格，包含近20首歌曲。

  　　談及用音樂如何表達一個角色人物的一生，高世章強調《大狀王》的故事很完整，他始終將自己置于一種“創作上的不舒適”中，那種逼迫自己不斷推翻與重塑的狀態，才是創作真正發生的地方。“一旦覺得舒服，就是在重復自己。”他始終堅持用新的方法去挑戰，為角色寫出真正屬于他們的聲音與命運。最終，全劇音樂風格十分豐富，呈現出錯落有致且多元平衡的特點。

  　　該劇導演方俊杰以中國山水畫的“東方寫意”美學為創作追求——懸月、鳴冤鼓、旋轉平臺，皆非寫實再現，而是構建觀眾與舞臺之間的“留白”空間。他特別提及劇中轉臺的設計，“舞美不僅是視覺的呈現，更是敘事的一部分。如何在有限時空中精確計算轉臺的運行節奏，讓關鍵情節悄然提前，用畫面承載情緒，用運動說出故事”——這是他所著力思考與反復打磨的核心所在。最終呈現出來極其絲滑的轉臺效果贏得觀眾交口稱贊。

  音樂劇《大狀王》資料劇照。　天橋藝術中心供圖

  　　《大狀王》主演陣容劉守正是內地觀眾十分熟悉的演員。“方唐鏡的復雜轉變源于阿細與秀秀的存在，喚起了內心的掙扎與覺醒。”他聚焦于詮釋這個角色如何從“壞人”逐步蛻變為“好人”的過程——因為真正成為一個好人，尤其是下定決心去做一個好人，遠比想象中更加艱難且深刻。

  　　阿細演員鄭君熾以“底色”定義演唱內核，“盡管《大狀王》融匯多種曲風，但是在Musical Theatre(音樂劇劇場)的框架之中，這些風格之下有一層統一的精神底色。”無論唱法如何變化，表達的本質始終一致——是角色的情感，是劇場的節奏，是講述的靈魂。

  　　同時，現場三位《大狀王》新生代演員則以敬畏之心觸碰經典角色。梁仲恒自剖角色認為劇中方唐鏡的鋒利來自一種年少得志后的自我神化，而非單純“反派臉譜”，“方唐鏡不是一味地壞，事實上他反而是一個很聰明的人。”阿細演員袁浩楊坦言“能成為這個角色的一部分，本身就是一種幸福。”

  　　值得一提的是，主演見面會上，主辦方宣布鑒于音樂劇《大狀王》北京站10場演出銷售火爆，將加演7月19日14:00場次。(完)

  【編輯:張燕玲】 ...

  2025-08-01 05:48【休閑】

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  音樂劇《大狀王》主創、主演現場合影。　天橋藝術中心供圖

  　　《大狀王》由香港西九文化區委約創作，西九文化區及香港話劇團聯合主辦及制作，自2022年香港首演至今，在全國不同戲劇/音樂劇頒獎典禮累計獲獎近30座。該劇時長約180分鐘(含中場休息15分鐘)，以清代“狀王”方唐鏡的墮落與救贖為核心，融匯粵劇、搖滾、嘻哈等各種風格，包含近20首歌曲。

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  　　該劇導演方俊杰以中國山水畫的“東方寫意”美學為創作追求——懸月、鳴冤鼓、旋轉平臺，皆非寫實再現，而是構建觀眾與舞臺之間的“留白”空間。他特別提及劇中轉臺的設計，“舞美不僅是視覺的呈現，更是敘事的一部分。如何在有限時空中精確計算轉臺的運行節奏，讓關鍵情節悄然提前，用畫面承載情緒，用運動說出故事”——這是他所著力思考與反復打磨的核心所在。最終呈現出來極其絲滑的轉臺效果贏得觀眾交口稱贊。

  音樂劇《大狀王》資料劇照。　天橋藝術中心供圖

  　　《大狀王》主演陣容劉守正是內地觀眾十分熟悉的演員。“方唐鏡的復雜轉變源于阿細與秀秀的存在，喚起了內心的掙扎與覺醒。”他聚焦于詮釋這個角色如何從“壞人”逐步蛻變為“好人”的過程——因為真正成為一個好人，尤其是下定決心去做一個好人，遠比想象中更加艱難且深刻。

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  　　同時，現場三位《大狀王》新生代演員則以敬畏之心觸碰經典角色。梁仲恒自剖角色認為劇中方唐鏡的鋒利來自一種年少得志后的自我神化，而非單純“反派臉譜”，“方唐鏡不是一味地壞，事實上他反而是一個很聰明的人。”阿細演員袁浩楊坦言“能成為這個角色的一部分，本身就是一種幸福。”

  　　值得一提的是，主演見面會上，主辦方宣布鑒于音樂劇《大狀王》北京站10場演出銷售火爆，將加演7月19日14:00場次。(完)

  【編輯:張燕玲】 ...

  2025-08-01 05:33【休閑】

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