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特写：香港各界“海陆空”送别海军山东舰航母编队
休閑73人已圍觀
簡介
中新社香港7月7日電 題：香港各界“海陸空”送別海軍山東艦航母編隊
中新社記者 劉大煒 孫悅 陳子彥
7月7日，中國人民解放軍海軍山東艦航母編隊結束為期5天的訪問，駛離香港。香港民眾在編隊經過處駐足觀望，依依不舍歡送編隊離開。香港特區直升機、船隊一路引航伴航，護送編隊駛出區界。
香港新界青衣海邊的高山是香港市民爭賞山東艦雄姿的“打卡點”。香港市民蔡先生在此處接受記者采訪時說，他是一位資深“軍迷”，曾于2017年拍攝過遼寧艦航母編隊訪港。山東艦航母編隊來港后，7月4日開始他就以各種方式“追”艦拍攝，不僅早起爬山遠眺，還乘船出海，只為留下更多山東艦的影像。“期待兩年后，也就是香港回歸祖國30周年、中國人民解放軍建軍100周年時，福建艦也可以來香港訪問。”
7月7日，中國人民解放軍海軍山東艦航母編隊結束為期5天的訪問，駛離香港。圖為山東艦通過東博寮海峽。 中新社記者 侯宇 攝在香港島西部的堅尼地城海旁，早已圍滿了歡送編隊的民眾。人們準備好望遠鏡、照相機，隔海遠眺山東艦。
人群中，李同學時而拿出望遠鏡鎖定山東艦位置，時而緊盯手機屏幕準備拍下航母駛離的畫面。“我今天早上從長洲島趕過來為山東艦送行。”正在歷史系讀書的他對記者說，“從課本上讀到的北洋艦隊，到現在親眼見到國家的航母和海軍，這100多年來，國家越來越強大。”
“轉向了！”約9時45分，山東艦從維多利亞港西錨地緩緩轉向，準備拔錨起航。李同學開啟設備，記錄下航母離開的時刻。“希望解放軍能派更多軍艦來香港交流，讓香港民眾對國家實力有更清楚的了解。”他說。
7月7日，由中國人民解放軍海軍航空母艦山東艦，導彈驅逐艦延安艦、湛江艦及導彈護衛艦運城艦組成的航母編隊完成在香港的訪問活動，駛離香港。圖為當天上午，香港民眾手持國旗在海怡半島海濱送別山東艦航母編隊。 中新社記者 李志華 攝除了岸邊的民眾，也有人登上珠江船務企業(股份)有限公司旗下“東方之珠”號游輪，隨游輪護航山東艦航母離開。船上的乘客手持五星紅旗和香港特區區旗，向山東艦方向揮動。“讓海潮伴我來保佑你，請別忘記我永遠不變黃色的臉……”有乘客唱起歌曲《東方之珠》，遠處的山東艦鳴笛，似乎在回應人們的熱情。
在位于香港南區鴨脷洲的玉桂山上，7月3日在此揮舞國旗迎接山東艦航母編隊訪港的阿兵再次來到這里，他與眾多香港民眾一起豎起特制的“軍強民樂”標語，為山東艦航母編隊送行。接受媒體采訪時，阿兵表示，“軍強民樂”這四個字是香港市民對此次山東艦航母編隊訪港的高度評價——軍隊強大，人民安樂；也是對山東艦來港時，飛行甲板上700余名海軍官兵列隊排出“國安家好”四個字的呼應。
離開香港之際，山東艦航母編隊向香港特區政府和香港市民發來“山東艦祝福電”，對特區政府連日來的精心保障、安全護衛表示感謝和欽佩，也對廣大香港市民朋友的熱情好客、周到禮遇和拳拳愛國之心倍感暖心和自豪。編隊表示，期待在中華民族偉大復興的時代征程中，與香港特區政府、廣大香港市民朋友攜手前行、見證榮光。(完)
【編輯:陳海峰】 ...Tags：
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東西問丨馬志明：相聲能否成為“中西共笑”的語言？
休閑中新社天津6月29日電 題：相聲能否成為“中西共笑”的語言？
——專訪相聲表演藝術家馬志明
中新社記者 王君妍 周亞強
相聲，作為中國傳統語言藝術的重要門類，歷經百余年傳承演變，逐漸發展為深受大眾喜愛的表演藝術形式。它不僅承載著中國人獨特的幽默智慧與語言審美，也成為中國非物質文化遺產體系中極具辨識度的“聲音符號”。
近日，中國國家級非物質文化遺產代表性項目“相聲”代表性傳承人之一、相聲表演藝術家馬志明接受中新社“東西問”專訪，圍繞“馬氏相聲”的風格脈絡、天津與相聲的雙向滋養、傳統與創新的平衡之道，以及相聲“出海”的現實可能等話題，分享他幾十年舞臺經驗與文化思考。
視頻：【東西問】馬志明：相聲能否成為“中西共笑”的語言？來源：中國新聞網
現將訪談實錄摘要如下：
中新社記者：“馬氏相聲”有何特點？
馬志明：“馬氏相聲”是一種風格的傳承。我的家族成員從藝至今已150多年，馬氏相聲則傳承了134年。從我爺爺馬德祿起，就將“清門相聲”與“渾門相聲”兩大傳統風格融匯，形成了“清渾合流”，繼而影響到我父親馬三立，再傳到我這一輩。
“馬氏相聲”講究四個方面：內容“俗不傷雅”，說的是老百姓的事，但不粗俗低下；風格“謔而不虐”，善于諷刺，但點到為止；口味“咸淡見義”，既有知識性、思想性，又兼具娛樂性和市井煙火；表演“似我非我”，演員將人物演到骨子里，但又不完全代入自己。
我寫的《糾紛》這段相聲，就是個典型例子。有一次演出結束后，我前往治安派出所探望幾個和我相熟的民警，正好撞見兩個因為唾沫星子起了爭執的小伙子吵得不可開交，誰也不讓誰，最后被勸進屋冷靜。警察說：“你們先歇歇。”一頓茶水、一點時間，兩人也就各退一步了。
我當時在旁邊觀察，回家后一口氣把這個場景寫下來作為初稿。我將吐唾沫改成一個人推著自行車軋了對方的腳，后來幾番改寫，又到街頭體驗更多真實的爭執語言，設計角色的聲音差異——一個細聲尖氣，一個粗聲大嗓，又融合警察調解的智慧語言，才形成了今天觀眾熟知的《糾紛》。
馬志明(左一)接受中新社“東西問”專訪。 中新社記者 佟郁 攝中新社記者：為什么說天津這座城市滋養了相聲？相聲又如何塑造了天津的文化氣質？
馬志明：天津是中西文化的交匯點，也是大運河與海河文化的交融地，五方雜處，語言豐富，人又愛“找樂”。我父親馬三立常說，他這一輩子堅持在天津演出，就是因為天津觀眾懂相聲、愛相聲，是“知音”。
觀眾的存在，促進了相聲的發展，也塑造了天津的語言生態。天津人說話幽默，飯桌上、課堂上都能“順嘴來一段”。這種文化氛圍，既是“熏”出來的，也是一代代演員、觀眾共同“磨”出來的。
過去很多觀眾不是來聽新段子的，而是幾十年如一日，聽“馬家的老活兒”。我印象最深的是一位老觀眾姜大爺，我父親的每一場演出他都來，姜大爺80多歲時還讓孫子推著車到劇院聽我父親說相聲。觀眾與演員之間的感情，早已超越了“買票與被取悅”的關系，成為一種文化上的共同體。
2017年2月11日，被譽為“天津第一茶館”的百年謙祥益文苑客座滿堂，許多市民及游客到此喝茶，聽相聲，感受天津“曲藝之鄉”的文化魅力。在百年綢緞老店謙祥益原址上建成的謙祥益文苑，有著“天津第一茶館”之稱，天津眾多相聲名家均在此演出。 中新社記者 佟郁 攝中新社記者：傳統相聲如何適應當代快節奏的傳播語境？
馬志明：過去說一段相聲可能二十分鐘才抖出一個包袱，但觀眾照樣樂得不行。現在短視頻時代，有人希望“三秒一個包袱”，甚至剪輯成“包袱合集”。
但相聲真正的魅力不是在于“抖”多少個包袱，而在于“包”得巧不巧。“包袱”得有鋪墊、有語境、有節奏、有層次——好比吃包子，皮得發面，餡得合口，得先用一層一層的語境把它“包”起來，最后再揭開“底包袱”，觀眾才會覺得有回味、有驚喜。
要是一上來就抖包袱，就像把包子剝了皮、拎出一團餡往嘴里塞，吃著沒層次、也沒意思。好的相聲，得是熱騰騰一口咬下去，面香餡足、還得有點“湯汁兒”，才算過癮。
比如《五味俱全》，既保留了傳統相聲一貫講究的結構完整、節奏清晰和包袱設計的層層遞進，也加入了許多超出現實邏輯的幻想情節——五味大俠登上珠穆朗瑪峰、與“四大魔頭”斗法、將大鹽坨子一腳踢進太平洋，引出“海水為什么是咸的”這一荒誕設定。
這種充滿想象的段子在當時的相聲舞臺上幾乎沒有先例，很多人說它像“相聲里的漫威”。這個段子當時得到我父親馬三立的高度認可，他說“這段子將來我也想說”，還把戴了一輩子、刻著他名字的金戒指送給我以示鼓勵。
中新社記者：相聲的幽默邏輯能否跨越語言與文化邊界？
馬志明：喜劇各有各的打法，但從根子上講，幽默是共通的。相聲講“逗哏”與“捧哏”，日本漫才講“耍笨”與“吐槽”，其實邏輯結構非常相近。兩者都講究節奏和角色分工，目的都是“在對話中制造意外與笑點”。
但區別也很明顯。日本漫才更依賴快速節奏、直白的沖突輸出，而馬氏相聲更講究“鋪平墊穩”，從聊天中自然轉入段子。“聽似聊天，實為表演”。
我記得有一年，一位專門研究幽默文化的美國學者來到我們的小劇場里。他聽不懂中文，但還是笑了。他笑的不是語言本身，而是人物關系、語氣鋪墊、情緒轉折，那個“勁兒”他能感受到。這時候，語言真成了障礙嗎？我看不見得。
關鍵是要找到文化之間的“共情點”。比如家庭關系、代際沖突、小人物的無奈，這些全世界都懂。如果能在這些層面上講故事，相聲就有希望成為真正意義上的“中西共笑”的藝術形式。
當然，這對我們演員的要求也更高了。你得會講段子，也得明白別人的笑點在哪兒；你不能光想著輸出傳統，還得琢磨怎么“翻成別人聽得懂的邏輯”。這不是削足適履，而是文化互通的能力。
中新社記者：相聲如何在堅守傳統的基礎上煥發新生？
馬志明：當今時代對相聲來說既是挑戰也是機會。傳統段子不能變成“博物館里的文物”，也不能只靠“情懷”吃飯。相聲演員不能怕“改”，但也不能亂“改”。
一方面要“守”，守住基本功，守住語言邏輯，守住“說學逗唱”的根本；另一方面也要“變”，要會用現代的媒介語言、掌握跨界的創作方式。
讓我印象很深的一次，是和京劇演員王珮瑜合作《文圖會》。原本我以為相聲和京劇是兩條路，但沒想到這兩門傳統藝術合在一起，在舞臺上有一種出人意料的契合感。
這場演出的觀眾來自全國各地，還有從加拿大飛回來的。這讓我特別感慨：相聲的影響力，已不只是“北方的笑事兒”。有南方觀眾跟我說，雖然有些典故不熟，但聽著別致、新鮮，還很“解渴”。
2013年8月4日，首屆西岸·馬三立城市舞臺戲劇展在天津大禮堂啟幕，京劇界、曲藝界聯袂演出墨殼原態舞臺劇《烏盆記》，“少馬爺”馬志明(左一)親自掛帥飾演劇中人物，重現上世紀三十年代津門藝文原生態。 中新社記者 佟郁 攝這類“跨界”，不是“為了混搭而混搭”，也不是追趕潮流，而是真正試圖探索傳統藝術的新邊界。你得先守住相聲的表演基礎、舞臺邏輯，再去嘗試與別的藝術門類合作，才能做到“合”而不“雜”。
最后，我希望觀眾們笑口常開、一順百順、多聽相聲。只要相聲還有人愛聽，它就能在新時代“活下去、火下去、傳下去”。(完)
受訪者簡介：
馬志明。中新社記者 佟郁 攝馬志明，國家一級演員，國家級非物質文化遺產代表性項目(相聲)代表性傳承人。相聲泰斗馬三立長子，馬氏相聲的第三代傳人。
馬志明于1957年考入天津戲校學武花臉，1962年調入天津市曲藝團正式說相聲，1986年由相聲大師侯寶林代拉收為師弟，拜已故相聲前輩朱闊泉為師。馬志明自幼打下堅實相聲功底，深得“馬氏相聲”真髓，不僅繼承其父馬三立的文哏表演，更將武技融入相聲表演之中。代表作有《大保鏢》《報菜名》《數來寶》《歪唱太平歌詞》《糾紛》《夜來麻將聲》《核桃酥》《論拳》等。
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