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拒絕為獵奇而獵奇,國產懸疑劇怎么拍?
熱點中新網北京7月3日電(記者 任思雨)《棋士》《黃雀》《沙塵暴》《刑警的日子》……2025已經過半,懸疑賽道又上新了一批熱門劇作。作為近年來備受關注的影視劇種,國產懸疑劇不斷突破圈層,在題材內容、敘事手法上持續創新,也成為各頭部視頻平臺積極布局的主要對象。
7月2日,第三屆北京網絡視聽藝術大會網絡劇創作主題研討的圓桌對話環節,多位熱播劇主創、專家學者從自身經驗出發,探討懸疑劇如何既要在“意料之外”,也要在“情理之中”。
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博導,中視協電視劇藝術專委會副會長戴清將近年來懸疑劇的發展趨勢總結為三點:回歸生活,重返上世紀90年代的技術懷舊;在懸疑敘事中為人性救贖預留空間;在懸念設置與敘事方式上積極推陳出新。“在當下短劇集興盛的壓力之下,我覺得懸疑劇恰恰是能打和特別能扛得住的一個題材類型,能夠給我們提振士氣。”
第三屆北京網絡視聽藝術大會網絡劇創作主題研討圓桌對話現場。中新網 任思雨 攝
重返現場:讓劇回歸生活
“我有一個習慣,每到一個劇組我會先和服化道溝通,像《我是刑警》跨越了35年,它的服裝、它的警銜、警號、美術道具,我會用兩天的時間先和他們溝通、核實。”公安部新聞傳媒中心影視藝術總監、《我是刑警》總制作人郭現春在發言中談到。
作為一部公安題材劇,《我是刑警》通過多個典型案件串聯起基層刑偵工作的發展歷程,郭現春介紹,電視劇聚焦15個重大案件,編劇在創作前期深入全國15個省市縣公安機關刑偵警隊,進行了全面而系統的創作采風,一些案件時間跨度很長,主創們也想讓觀眾了解到警察在辦案過程中的瑣碎與煎熬。
在攝影與光效方面,《我是刑警》主打“返璞歸真”的風格,將公安刑偵工作紀實性再現,整部劇呈現出紀錄片的質感。同時,由于時間跨度大、多個案件疊加,刑警群像的身份也發生變化,為了讓觀眾追劇自然流暢,主創們在后期做了大量的工作。
電視劇《我是刑警》劇照。
與現代劇相比,盡管古裝劇的創作者無法回到案件現場,但對《唐朝詭事錄》系列編劇魏風華而言,可以通過“走出去、沉下來”的方法觸摸歷史的溫度。
在動筆《唐朝詭事錄之長安》之前,他去西安待了很長一段時間,還去了五臺山,實地探訪多個唐代遺跡遺址,“置身唐建的空間之內,你感覺實際上是在跟唐人一起呼吸。在這個基礎上,我覺得寫出來的東西肯定是不一樣的。”
與古人同呼吸,也要讓故事有據可依。魏風華說,在籌備期間他搜集了各種關于唐代的史料和傳奇志怪筆記,在這個基礎上再去設計案情。如果要給《唐朝詭事錄》分一個比例的話,大約20%是歷史基底,10%是志怪,中間的70%是案情,但是有了前兩部分,案情自然就出來了。
平衡流派:關注人的故事
當前,國產懸疑劇的推理流派主要分為兩種,一是側重于解決案件疑點的本格派推理,一是側重于揭露案件背后社會因素的社會派推理,創作者們如何分配這兩者的比例,在推進解密推理的同時展現更深刻的人性觀照?
“可能每個創作者的習慣不一樣,我自己在寫作之前沒有想過這是一個懸疑劇,是在人物關系、敘事角度這些方面想得更多一點。”曾創作《對手》《黃雀》的編劇王小槍說。
他表示,可能諜戰劇題材天然帶有“貓抓老鼠”的懸念感,但在創作時自己不會想那么多,除了劇情之外,他會格外關注每一集的“打點”,讓懸疑元素自然融入在故事的細節之中,而不是刻意地貼上懸疑的標簽。
導演、編劇房遠以《棋士》為例談到,《棋士》的推理部分其實沒有那么多,在現實和懸疑之間,主創們更為側重的是前者。現實生活的故事是因,主角走上犯罪之路的故事是果,他們更多希望去挖掘、豐富的是生活里的因。
電視劇《棋士》劇照。
他同時透露,劇中王寶強飾演的崔業,這個角色的靈感來源其實是一款游戲里并不起眼的小角色,之后結合圍棋棋手的思維特質,塑造了這樣一個“灰度人物”。在創作前期,主創們就想要塑造一個非常普通的人,這樣一個人如何慢慢走向不可控的深淵,他的心理軌跡和背后的生活是大家最關心的問題。
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博導,中視協電視劇藝術專委會副會長戴清指出,本格派推理帶來更強的戲劇張力,社會派推理帶來更多人性的深刻思考,優秀的懸疑劇應在戲劇張力與人性探索之間找到平衡點,比如,《隱秘的角落》一開篇就公開了案件,但仍能通過人物的行動、命運軌跡讓觀眾代入劇情。
把握尺度:獵奇不等于好看
這些年,多部懸疑劇引發追劇熱潮,但其中生猛的奇觀奇案、犯罪人物敘事尺度也常常引發觀眾們的討論。懸疑劇不免觸碰到烈性的社會案件,在創作空間和內容安全之間怎么把握平衡?
多位從業者都談到了相同的觀點:避免為了獵奇而獵奇。
導演房偉說,《棋士》有犯罪內容的呈現,但故事的本質依然是人物和人物背后的生活,創作者先要把握好作品的價值觀和對人物的理解,不要走偏。同時,在前期準備時就要把功課做足,讓劇集符合想表現的那個年代的內容,不要憑想象杜撰一些劇情。
編劇王小槍也分享了自己的經驗,每個創作者心里都要有“一條線”,首先要積極溝通,而不是自己藏著先弄,這一點很重要。此外,在敘事時要注意“既要起飛,也要降落”,不管是講述一個案件還是塑造一個人物,“這些東西擺出來,最后也要收回去”。
電視劇《黃雀》劇照。
在《唐朝詭事錄》編劇魏風華看來,所謂血腥、暴力的大尺度畫面與作品的精彩程度不能劃上等號,一個好的作品首先要有意思,保證內容要好看;第二是有意義,有自己的社會價值和思想價值;第三是要有風格,有作者的特點和美學追求。
“懸疑劇故事最終的落腳點還是向善的、維護公平正義的。”中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清總結,懸疑劇既要將好看的故事講得絲絲入扣,更要給人性救贖留下空間,期待創作者們沿著這樣的大方向,交出更多讓觀眾滿意的精品力作。(完)
【編輯:張燕玲】 ...【熱點】
閱讀更多斯諾克冠軍聯賽:張安達、吳安儀攜手晉級
熱點中新社北京7月5日電 當地時間7月4日,2025年斯諾克冠軍聯賽(排名賽)于英國萊斯特繼續進行,中國香港的吳安儀當日成為該項賽事歷史以來首位進入32強的女選手,與張安達一起為中國軍團包攬當日決出的兩個晉級名額。
斯諾克冠軍聯賽(排名賽)系斯諾克著名短局賽,賽事分3個階段進行,第一階段將參賽的128名球員分為32組,每組4人進行循環賽,小組頭名晉級32強,參加第二階段比賽。共有27位中國球手報名參加此次冠軍聯賽。4日的比賽中,中國軍團張安達、賀國強和中國香港的張家瑋與吳安儀4位選手出戰,其中,張安達與張家瑋同在第2小組,賀國強與吳安儀同在第32小組。
當日比賽最大的驚喜來自34歲的吳安儀。吳安儀曾三次問鼎女子斯諾克世界錦標賽,在此次冠軍聯賽的小組循環戰中,她以兩個2比2先后戰平威爾士球手丹尼爾·威爾斯和賀國強,第三輪較量更是以出色發揮3比0擊敗愛爾蘭球手萊昂內·克勞利。循環戰罷,同為兩平一勝,吳安儀憑借凈勝局優勢力壓威爾斯,最終贏得小組頭名,創造了女選手晉級冠軍聯賽第二階段的歷史。同組的賀國強總成績一勝一平一負,無緣賽事32強。
繼英格蘭名將肖恩·墨菲爆冷出局后,作為此次賽事第二位出場的TOP16球手,張安達的比賽也頗受關注。當日循環賽中,這位中國球員表現較為沉穩,先是以3比1取勝英格蘭的喬治·普拉格內爾,此后兩輪以2比2分別戰平蘇格蘭球手克里斯·托頓和中國香港的張家瑋,最終以一勝兩平的戰績占據小組頭名,順利晉級。張家瑋當日三戰皆平無緣32強。
當地時間7月5日,本屆斯諾克冠軍聯賽將繼續進行,簽表顯示當日無中國選手出戰。至此,中國軍團已有13人在此次冠軍聯賽中完成第一階段的較量,其中5人獲得32強席位。除了4日的張安達和吳安儀,此前已有姚朋成、袁思俊、吳宜澤成功晉級。(完) 【編輯:付子豪】 ...
【熱點】
閱讀更多第二十四屆“漢語橋”世界大學生中文比賽泰國賽區決賽圓滿落幕
熱點中新網曼谷7月4日電 (記者 李映民)7月2日,第二十四屆“漢語橋”世界大學生中文比賽泰國賽區決賽在曼松德昭帕亞皇家師范大學落下帷幕。
比賽現場。李映民 攝
本屆比賽由中國駐泰國大使館和泰國高等教育和科研與創新部主辦,泰國高等教育和科研與創新部次長辦和中國教育部中外語言交流合作中心-曼谷中心承辦,曼松德昭帕亞皇家師范大學協辦。來自18所泰國高校30名大學生入圍決賽。
中國駐泰國大使館參贊許蘭、泰國高等教育和科研與創新部國際處處長拉撒夢、曼松德昭帕亞皇家師范大學校長柯納功、中外語言交流合作中心-曼谷中心副主任王曉艷等出席比賽現場。
許蘭參贊(右)和拉撒夢處長(左)為總冠軍頒發獎品和證書。主辦方供圖
泰國高校、孔子學院、參賽選手和指導老師、中泰媒體、社會團體及企業等500多人參加。許蘭指出,“漢語橋”作為全球最具影響力和權威性的中文賽事,泰國賽區作為全球最大的海外賽區之一,長期以來在賽事組織、參賽人數及社會影響力方面位居前列,充分體現了泰國青少年對學習中文和了解中國文化的熱情,促進了民心相通,為各領域合作注入了源源動力。
拉撒夢表示,30位晉級總決賽的選手們在“漢語橋”這一國際舞臺上傾情展示深厚的漢語功底與才藝特長、創造力和自信心以及對中華文化的熱愛,彰顯了“知識無國界”的教育理念,反映了中泰教育合作關系的不斷深化,尤其是泰國的中文教育正朝著堅實、優質的方向蓬勃發展。
閉幕式現場。主辦方供圖
經過激烈角逐與專業評審,清邁大學的謝丹鳳同學獲得第二十四屆“漢語橋”大學生中文比賽泰國賽區決賽總冠軍,將代表泰國到中國參加全球總決賽;朱拉隆功大學莊明欣同學獲得一等獎,將赴華觀摩全球總決賽。(完)
【編輯:付子豪】 ...【熱點】
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