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被指文创产品“不尊重历史”？上海博物馆回应
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簡介
中新網北京7月9日電(記者 劉越)“吐槽一下上博文創蝠桃瓶立體發光冰箱貼！”
近日，一款以上海博物館館藏文物“清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶”(簡稱“蝠桃瓶”)為原型設計的文創產品，在網絡上引發“不尊重歷史”的爭議。上海博物館工作人員在回應中新網記者詢問時表示，已收到相關反饋，目前內部正在就此事進行討論。
網友質疑上博文創蝠桃瓶立體發光冰箱貼“不尊重歷史”。圖源社交媒體文創設計被指“消費文物苦難史”
7月7日，有網友發帖稱，自己在上海博物館東館文創區購買了一款“蝠桃瓶”冰箱貼。該網友指出，這款冰箱貼的“發光功能”與“瓶底開孔”設計，與蝠桃瓶流落海外期間被填埋狗糞沙泥、改裝為燈座的特殊歷史形成了令人不適的呼應。
據上海博物館官網介紹，蝠桃瓶在流落美國期間，曾被奧格登·里德家族持有。關于此瓶進入該家族的途徑，目前有兩種說法：一是奧格登·里德祖父母在上世紀20年代以前從英國帶返美國；二是二戰期間宋美齡訪美時贈予奧格登·里德之母海倫女士。兩種說法均源自里德家族，暫無確切資料證實，至今成謎。
清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶。圖源上海博物館官網據奧格登回憶，在那個年代，美國家庭流行將花瓶底部鉆孔改裝成燈座。雖然蝠桃瓶底部“慶幸”未被鉆孔，但也曾一度淪為燈座，放置在客廳的茶幾之上。為增強其穩定性，瓶內還加入了奧格登家后花園伴著狗糞的沙泥，長達40年。
為達成“發光”條件，該冰箱貼底部被“鉆孔”。圖源社交媒體2002年，香港收藏家張永珍女士最終以4150萬港幣的天價競得此瓶，創下了當時清代瓷器拍賣的最高紀錄。2004年，張永珍將其捐贈給上海博物館。捐贈儀式上，她說：“花瓶終于又回到了中國人手里，真的好開心。不想讓這獨一無二、具有歷史傳奇的稀有珍品再次流到國外，所以我今天把它捐贈給國家。”
上博回應：已收到反饋，內部討論中
“這不就相當于紀念林則徐，然后紀念品是鴉片？”
“做文創的人究竟有沒有好好做背調啊？”
“這么多瓶子，為什么偏偏是蝠桃瓶的文創會發光？”
網友評論。社交媒體截圖網友的評論，反映出公眾對該設計的強烈不適感。這款承載著“文物歸鄉”意義的文創產品，卻因設計細節被指“消費歷史苦難”。
針對此事，中新網記者致電上海博物館。“這個之前已經有反饋了。目前還在處理……今天已經來過好幾個電話了。”工作人員證實，此前已多次收到關于此款文創冰箱貼的公眾反饋，上博內部也在討論此事。關于后續處理結果，工作人員表示“之后如果處理好了會公布”，但將以何種形式公布，“目前還沒有通知”。
當記者進一步詢問該爭議文創產品是由上海博物館自主開發還是與其他主體合作，以及設計環節由誰把控時，工作人員答復：“這個我們也不清楚。”
目前，上海博物館方面已關注到公眾對此款文創產品的質疑聲音，并啟動了內部討論程序。關于該產品的設計背景、責任歸屬以及最終處理方案，仍有待館方進一步的信息披露。
中新網評：文創開發不應調侃傷痛歷史
文物不僅是藝術載體，更承載著時代印記與民族情感。
文創開發本是讓文物“活起來”的重要途徑，但這種“活化”源于對文物內涵的深度挖掘，若忽視了對歷史的敬畏之心，便容易引發公眾的情感抵觸。蝠桃瓶從“燈座”到“藏品”的轉變，本是一個“文物回家”的勵志故事，但過度強調、甚至調侃其被改造的“屈辱史”，反而消解了文物回歸的象征意義。
清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶。圖源上海博物館官網博物館作為文化守護者，在文創開發中更需謹記，創新的前提是準確傳遞文物承載的歷史情感與文化精神。如何讓文創產品既“叫好”又“叫座”，既考驗博物館的創意能力，更考驗其對文化責任的堅守。
在創新表達與歷史尊重間找到精準平衡點，既讓文化遺產融入現代生活，又不觸碰歷史痛點，或許是所有博物館在文創開發路上需要持續深思的課題。(完)
【編輯:劉歡】 ...Tags：
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拒絕為獵奇而獵奇，國產懸疑劇怎么拍？
知識中新網北京7月3日電(記者 任思雨)《棋士》《黃雀》《沙塵暴》《刑警的日子》……2025已經過半，懸疑賽道又上新了一批熱門劇作。作為近年來備受關注的影視劇種，國產懸疑劇不斷突破圈層，在題材內容、敘事手法上持續創新，也成為各頭部視頻平臺積極布局的主要對象。
7月2日，第三屆北京網絡視聽藝術大會網絡劇創作主題研討的圓桌對話環節，多位熱播劇主創、專家學者從自身經驗出發，探討懸疑劇如何既要在“意料之外”，也要在“情理之中”。
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博導，中視協電視劇藝術專委會副會長戴清將近年來懸疑劇的發展趨勢總結為三點：回歸生活，重返上世紀90年代的技術懷舊；在懸疑敘事中為人性救贖預留空間；在懸念設置與敘事方式上積極推陳出新。“在當下短劇集興盛的壓力之下，我覺得懸疑劇恰恰是能打和特別能扛得住的一個題材類型，能夠給我們提振士氣。”
第三屆北京網絡視聽藝術大會網絡劇創作主題研討圓桌對話現場。中新網 任思雨 攝重返現場：讓劇回歸生活
“我有一個習慣，每到一個劇組我會先和服化道溝通，像《我是刑警》跨越了35年，它的服裝、它的警銜、警號、美術道具，我會用兩天的時間先和他們溝通、核實。”公安部新聞傳媒中心影視藝術總監、《我是刑警》總制作人郭現春在發言中談到。
作為一部公安題材劇，《我是刑警》通過多個典型案件串聯起基層刑偵工作的發展歷程，郭現春介紹，電視劇聚焦15個重大案件，編劇在創作前期深入全國15個省市縣公安機關刑偵警隊，進行了全面而系統的創作采風，一些案件時間跨度很長，主創們也想讓觀眾了解到警察在辦案過程中的瑣碎與煎熬。
在攝影與光效方面，《我是刑警》主打“返璞歸真”的風格，將公安刑偵工作紀實性再現，整部劇呈現出紀錄片的質感。同時，由于時間跨度大、多個案件疊加，刑警群像的身份也發生變化，為了讓觀眾追劇自然流暢，主創們在后期做了大量的工作。
電視劇《我是刑警》劇照。與現代劇相比，盡管古裝劇的創作者無法回到案件現場，但對《唐朝詭事錄》系列編劇魏風華而言，可以通過“走出去、沉下來”的方法觸摸歷史的溫度。
在動筆《唐朝詭事錄之長安》之前，他去西安待了很長一段時間，還去了五臺山，實地探訪多個唐代遺跡遺址，“置身唐建的空間之內，你感覺實際上是在跟唐人一起呼吸。在這個基礎上，我覺得寫出來的東西肯定是不一樣的。”
與古人同呼吸，也要讓故事有據可依。魏風華說，在籌備期間他搜集了各種關于唐代的史料和傳奇志怪筆記，在這個基礎上再去設計案情。如果要給《唐朝詭事錄》分一個比例的話，大約20%是歷史基底，10%是志怪，中間的70%是案情，但是有了前兩部分，案情自然就出來了。
平衡流派：關注人的故事
當前，國產懸疑劇的推理流派主要分為兩種，一是側重于解決案件疑點的本格派推理，一是側重于揭露案件背后社會因素的社會派推理，創作者們如何分配這兩者的比例，在推進解密推理的同時展現更深刻的人性觀照？
“可能每個創作者的習慣不一樣，我自己在寫作之前沒有想過這是一個懸疑劇，是在人物關系、敘事角度這些方面想得更多一點。”曾創作《對手》《黃雀》的編劇王小槍說。
他表示，可能諜戰劇題材天然帶有“貓抓老鼠”的懸念感，但在創作時自己不會想那么多，除了劇情之外，他會格外關注每一集的“打點”，讓懸疑元素自然融入在故事的細節之中，而不是刻意地貼上懸疑的標簽。
導演、編劇房遠以《棋士》為例談到，《棋士》的推理部分其實沒有那么多，在現實和懸疑之間，主創們更為側重的是前者。現實生活的故事是因，主角走上犯罪之路的故事是果，他們更多希望去挖掘、豐富的是生活里的因。
電視劇《棋士》劇照。他同時透露，劇中王寶強飾演的崔業，這個角色的靈感來源其實是一款游戲里并不起眼的小角色，之后結合圍棋棋手的思維特質，塑造了這樣一個“灰度人物”。在創作前期，主創們就想要塑造一個非常普通的人，這樣一個人如何慢慢走向不可控的深淵，他的心理軌跡和背后的生活是大家最關心的問題。
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博導，中視協電視劇藝術專委會副會長戴清指出，本格派推理帶來更強的戲劇張力，社會派推理帶來更多人性的深刻思考，優秀的懸疑劇應在戲劇張力與人性探索之間找到平衡點，比如，《隱秘的角落》一開篇就公開了案件，但仍能通過人物的行動、命運軌跡讓觀眾代入劇情。
把握尺度：獵奇不等于好看
這些年，多部懸疑劇引發追劇熱潮，但其中生猛的奇觀奇案、犯罪人物敘事尺度也常常引發觀眾們的討論。懸疑劇不免觸碰到烈性的社會案件，在創作空間和內容安全之間怎么把握平衡？
多位從業者都談到了相同的觀點：避免為了獵奇而獵奇。
導演房偉說，《棋士》有犯罪內容的呈現，但故事的本質依然是人物和人物背后的生活，創作者先要把握好作品的價值觀和對人物的理解，不要走偏。同時，在前期準備時就要把功課做足，讓劇集符合想表現的那個年代的內容，不要憑想象杜撰一些劇情。
編劇王小槍也分享了自己的經驗，每個創作者心里都要有“一條線”，首先要積極溝通，而不是自己藏著先弄，這一點很重要。此外，在敘事時要注意“既要起飛，也要降落”，不管是講述一個案件還是塑造一個人物，“這些東西擺出來，最后也要收回去”。
電視劇《黃雀》劇照。在《唐朝詭事錄》編劇魏風華看來，所謂血腥、暴力的大尺度畫面與作品的精彩程度不能劃上等號，一個好的作品首先要有意思，保證內容要好看；第二是有意義，有自己的社會價值和思想價值；第三是要有風格，有作者的特點和美學追求。
“懸疑劇故事最終的落腳點還是向善的、維護公平正義的。”中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清總結，懸疑劇既要將好看的故事講得絲絲入扣，更要給人性救贖留下空間，期待創作者們沿著這樣的大方向，交出更多讓觀眾滿意的精品力作。(完)
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